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香港樂壇 2018 夏季派台熱選 (上)

 

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2018年的夏天,永遠記念曾經的十七歲。

先回味年少輕狂,感激相伴扶持的友好,以新歌記著對方的臉、對方的聲音。八月五日,妳離開了我們,但通過 DUO band 團隊的音樂與影像,我們可以再見,可一,更可再。從高喊愛是懷疑,到今日從容唱著愛是這樣,已成一個境界。《可一可再》本就滿載著這群朋友的溫馨情意,在這時光與大眾相遇,同時化為對故人的致敬,對樂迷的安慰。《漸漸》是另一首流行易上口的佳作,但依然反映歌者現階段的生活狀態,演繹痛楚卻不需過多呼天搶地的激情,仍是節制與平實。《漸漸》之後是《翩翩》,是內斂情懷與外放自信相對,是成熟與青春之別。《翩翩》之外有《天衣》,王嘉儀繼台北後再次與李拾壹並肩,共同譜曲、編曲、演唱,溫柔的一唱一和,展現其「天衣」無縫的默契。是次企劃為《一個人一首歌》,《天衣》寫的是裁縫師的故事,一針一線為淡淡然的人生添新裝,是微小幸福的實證。

上過天邊享受,跟著是地下世界 – 兩種貼地的呼喊,來自《破地獄》的咒罵,與《求生》的宣言。關楚耀於影視的表現欠理想,然而流行曲的視野卻一直能代表當下年輕人的心境,早在2011年梁振英上台時已有《我這一代人》贈興;《佔領》呼應其時華爾街,卻暗藏香港躁動的種子。然如今社運高峰已過,MastaMic 與關楚耀再聚首,於《求生》只剩下政治低氣壓的無奈與絕望感。較早推出的《死亡之吻》《飢餓遊戲》作為情歌自然比《求生》更受主流歡迎,但若將其視作雨傘後遺,失落理想角度去閱讀,更顯得主題與《求生》環環相扣。故此相當期待關楚耀的新專輯,會怎樣繼續刻劃我這一代人。MastaMic 第二張大碟《MASTAPIECE》則直接得多,沒太多心理包袱,連向政權抗爭也不怎強調,轉為批判社會人心,當中《破地獄》具創意地借用道教超渡儀式,來咒詛唱假話之人必下地獄。

生死大劫在前,萌生轟烈浪漫的情愛。林夕在《勇悍. 17》再次寫出「世界將我包圍」的大無畏精神,看似理念宏大,卻在清爽的結他聲襯托著,散發著青澀的朝氣。當然,麥浚龍了無生氣的唱法,及其故事文案卻在告訴大家,這一切已成過去式,吟唱只是在懷念。同步現身的《一個女人與浴室》也似在暗示這段愛情的下場,兩首歌之間曾發生過如何轉折,浴室又是否最後結局,答案只能從麥浚龍、謝安琪年終合輯中尋找。Jerald 與謝安琪首度合作,可謂一拍即合,風格絕無違和,在如斯輕鬆慵懶的氛圍下,不自傷自憐,也不故作興奮,難得沒有自欺欺人,坦露獨立的自由與孤單,一洗早前《人妻的偽術》的保守悶氣。

Jerald 與謝安琪,對於回復單身,有其悠然自得的格調; 另邊廂 T-Ma 與 AGA 同樣獨特精彩,帶來中國風 R&B 風味的《小問題》,教人想起昔日周杰倫曲式的神采。連帶音樂錄像都找來《火炭麗琪》的導演,在色彩、構圖與剪接上都顯現個性。《小問題》與《一個女人與浴室》都在表達鮮明的情感矛盾,外在輕盈,心底沉重。表裏一致的單純,就有林欣彤的《Da Di Da》,隨心自在的舒暢 – 大概是在鄧麗欣的《青山散步》之後,久違優秀的粵語 bossa nova 作品。放下舊情後,就要重新上路,來自同屆歌唱比賽的吳業坤,也帶來其擅長類型、符合形象的《精裝追女仔》,可作為消暑輕鬆小品之選,只是演繹起來太繃緊,旋律亦太易教樂迷想起《失憶諒解備忘錄》。

 

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